（如果大佬要把这段续写整理成合集，我个人比较希望把这段札记作为主贴正文，原文链接和续写章节链接在正文之前。当然，我服从本区管理规则和习惯。）

《新婚妻子》一文的更新高峰是13-15年，这之后不少色友都想要续写此文，但都没有完成。我爱曹仁妻（下文称原作者）天马行空的性爱描写在H文界难见敌手，是续写最大的难点，也因此汇聚了不少对本小说念念不忘的读者，我就是其中之一。这次我狗尾续貂，尽量模仿原作者的思路和行文，完成了10个章节，从主线剧情上算是给了一个可以接受的结尾，了却了我自己的一点心愿。

续写不是同人，同人可以只保留人设而不保留故事线，续写则要尽可能的理解原作者的意图和故事走向，在此基础上尽可能模仿原作者文笔特色。在我的续写给出一个结局之后，我补上这样一篇札记，主要是展示我对原作的一些理解和思考，论述我续写方向的合理性，以资讨论，也是表达对原作的尊重。

札记分为三个部分，第一部分是原作者我爱曹仁妻的创作思路及其演变，第二部分是续写中人物和情节设置及依据，第三部分是原作行文特征和续写中的差异。

0．原作的创作思路

我爱曹仁妻在撰写原作的时候，创作思路发生过不少变化。

在第一章发表时他就说过，全文的第一和第二部分，也就是现在的前13章是在五年前刚刚结婚时撰写的，在现实世界中是08年。可以看出撰写时原作者并没有写后续故事的打算。这两部分几乎是纯肉文，原作者也讲过这是带入了自己妻子和一个高中生艳遇对象后的意淫作品。

或许是由于没有考虑后续发展的需要，前两部分中的女性角色几乎是没有自我的，她们的自我在追逐快感的本我驱动下一触即溃，登场不久就开始尺度极大的性爱旅程。这种设定类似于网络小说中的无敌流，开篇很爽，但是很快就有战力通胀的风险，并且后面如何设定主线剧情和个人成长曲线是一个难点。就H文来说，“战力通胀”就是女角色被玩弄的尺度一开始就被快速拉高，无敌流里后面可以一拳打碎一个星系，但女角色身上就是这么几个洞，无非是这么几种玩法。“曲线难题”就是女性角色恶堕太快，失去自我就缺乏角色驱动，让人不知道主线怎么写下去。不少续写着正是被困在这样的迷局中，导致无法推动。

原作者在发完第一部分六章后写过自己的总体规划：

“第一部已经完结，第二部开始即将有女配角出现。

我原来的创作也就是写两部，但是有一回看电视，突发奇想，写出了第五部。

但是与第一部变化有点大，于是谢了第三部作为承接，有些了第四部让后续的女

性人物登场。

第三部，二号女主，三号女主会出现；第四部会有大量的女配出现。

第五部四号女主会现身。”

此时原作者的一个“部分”大体六到七章，第三第四部分在后续被合并为第三部分《柔体会所》，原作说的第五部是现在的第四部分《员工福利》，但是这个规划和后面的实际进展又有差异。大体上这里二号女主是小云，三号女主是小雯，四号女主是岳蓝。所谓的大量女配实际上没有完美对应。可能的两个指向，一是早在第一部分就出场，在18章又返场的菜老板的性奴们。二是远在岳蓝出场后原作者回忆中的大学校花们。这两波人一波出现太早，一波出现又太晚，可能也是原作者创作思路出现了微调。

在后面实际撰写的时候，文兰的戏份突然被增加，被作为一个主要人物引入了。文兰其实早在前13章就已经出现了，但只是一句话带过，并且在文兰出场的时候就说文兰马上要结婚。结果芷珊已经生了娃了，在《柔体会所》部分中文兰竟然有独占章节，且在出场时又说她马上就要结婚了，说明原作者后来重新考虑了文兰的定位，并且打算好好利用婚礼这个场景。在28-29章，文兰又加两个章节，并且有了“办公室这个专属场地，其在后宫的地位陡然上升。

总之到这里，原作者完成了创作思路上的最大转变，文章从芷珊“无敌流”转向李浩“后宫文”，这两条线是并行推动的。之前的续写没有找到抓手正是因为过于重视芷珊线，而忽视了李浩线。以芷珊线串起全文是非常困难的，因为芷珊在前13章中已经失去自我了，唯一需求就是性，甚至可以为此漠视“我”的感受，坚持去找菜老板。如果说一部小说是一部机器，没有自我驱动的小说人物是一个被动零件，只能被人驱动或者靠惯性在有限情节中运动，只有有自我的人物才能推动剧情和情节转进。从李浩线来看，这部小说新的主线则会非常明显：在第一和第二部中，“我”是一个被动的接受者，并且觉醒了淫妻的爱好。小说中的“我”不是“无能的丈夫”，而是有想法、有野心、有资源的成功人士，在觉醒后，他在小许的帮助下逐渐开始从“被淫妻”到“淫人妻”，到第三部分中已经开始着手组建自己的后宫。到文章的第四部分成功建立后宫。

无敌流转后宫文的一个副作用是尺度的回退，在原作者更新第三部分的时候就回应过读者的相关问题，指出这是因为推动情节、铺垫人物造成的。

为了配合后宫线，原有的芷珊人设也发生了一点变化。在14章后，芷珊可以称为“母狗化”，也就是说她在本我的基础上多了一个“领地意识”的动机，要守住正宫位置。小云作为芷珊的对位角色出现，与之相对应，出现了文兰和岳蓝这对对位情敌。

小雯的位置就有点特别，她没有对位情敌，同时她本身已经有一个“主人”小许，小许还是我的合作者，所以小雯可以随时被拿来使用，却很难体现后宫地位，这或许也是原作者在后续章节中选择保持小雯没有自我的状态和快速拉高文兰咖位的原因。

李浩的后宫线和芷珊的淫乱线不可以当面撕破，这一点在正文中是借小许的口说出来的，在原作者25章之后的互动中再次提及：

“我个人认为，现代人之所以喜欢淫妻，其实无非是“妻不如妾，妾不如偷”的心理，享受的是一种偷情的快乐。妻子是自己最爱的女人，本来是应该被自己保护好，但是却被别人偷了，就好似一件珍美的艺术品被人偷了，但是奇怪的是这件艺术品到了别人手里，却绽放出更惊人的美丽，而别人只偷了一会，又要还给你，好像也没损失。但是这个偷，只能是偷偷的，不能是光明正大的，否则问题很严重，首先主人无颜面，而偷的人会猖狂起来，最后认为那艺术品是他的，你将完全失去。

其实我是不理解换妻的行为的，几对夫妻互相交换着玩，还是当面玩。换，本身不一定有错，但是当面糟蹋妻子，堂而皇之的换，我不认为是好事。这样的换，你妻子和妓女有什么分别？只不过妓女卖淫要钱，你妻子卖淫，要的是对方的妻子，仅此而已。换多了，妻子不会顾及丈夫的感受，丈夫眼中的妻子也会变得人皆可夫的婊子形象，最终美好的爱情没有了，本来是为了刺激，结果家庭破碎。而这种刺激也不会长久，前几次还挺刺激，慢慢地就平淡了，因为到了后来你只不过是以家里的“妓女”换别人的“妓女”。妓女是没有良家的感觉，良家难偷，才是最吸引人的地方。”

这一思想反应在小说中有两个体现，第一是从故事主线上，后宫线和淫乱线必须单向透明。李浩的后宫线可以被知道，可以对位争宠。但是芷珊的淫乱要保持在芷珊自以为没有被李浩知道的程度。最后的结尾是两条线隔了一张纸的大交汇，也就是芷珊的大淫乱与李浩的大后宫同时发生，两边单向透明，芷珊自以为李浩不知道，而李浩掌握全局。

第二是所有性戏都是“偷吃”，但后宫线强调“偷”，淫乱线强调“吃”。原作后宫线中原作者和文兰、岳蓝甚至是芷珊小云的性戏都是1v1为主，只有跟小雯，是有众多男角色一同参加的。但共性都是背人偷情，越是当面“偷”越有快感，包括芷珊的性戏也是要芷珊亲口给男主“编故事”来讲偷情，然后再强行否定。淫乱线上的性戏则天马行空，芷珊、小云和小雯的淫乱线要吃得多、吃得大、吃得超乎生理极限。这某种角度也是一种限制，因为原作者看芷珊一定是窥视或者听芷珊说，而他后宫中不在淫乱线的人物，文兰和岳蓝，很难有乱交环节，这点在原作中就已经有体现，文兰在前13章就出场了，到29章都只偷“我”这一个肉戏搭档，岳蓝到29章偷吃“我”还没吃到口，就算按原作者的快速堕落节奏，都很难留够篇幅乱交。

尺度方面，原作者在与读者互动时讲过，不会写黄金、性转、身体伤害和改造等内容，但是这个尺度内的各种玩法，包括兽交都有涉及。

此外原作者还在第十章之后树立了“不虐心”这样一个限制。在原作者已有篇目里就是一种“所得皆所愿”的氛围，这一点在续写时也会保持。

原作者在互动中号称自己第三部分、第四部分已经写了5万字，第五部分已经写了10万字，现在看应该是有吹牛的意思了。但是这或许透露出原作者的大体构想和规划，基本与现在呈现的《柔体会所》13章十多万字，《员工福利》13章十多万字相一致。

至此，我们对于续写的大体篇幅和方向已经了然了。

1．续写中的情节和人物设置

1.1．契诃夫之枪

契诃夫曾说过：“如果在故事的某一部分引入了一把枪，那么这把枪在后续情节中必须被打响。”作为续写，第一步就是要找到原作者藏在前作里看看还有哪些没有击发的枪。

从情节上来说，有三个未完成的“扣子”，第一是29章，岳蓝被文兰从办公室赶走，邀请“我”明晚到她家。时间线最近，直接指向30章，岳蓝在家中献身，按照原作者思路应该还是夫目前犯。

第二是文兰的夫目前犯，名义是来送婚礼请柬，时间线是“下周六”。文兰在前十三章出场时就说要结婚了，结果芷珊都怀孕生娃了，她还要“结婚”，显然是原作者打算重点利用一下婚礼这个场景。

第三是“员工福利”这个大主题，指向有二，一是明线上岳蓝的保单，二是暗线上很有可能借“老王”的手把芷珊变成员工的福利。原作者在25章后记中点出老板看到自己的小说，纵容自己睡了老板娘，“老王”这个形象某种角度上是原作者自我带入。

从人物上，我的后宫线出现了芷珊-小云，文兰-岳蓝两组对位争宠结构，岳蓝的堕落弧线刚刚开始，在后文中需要安排章节打开心结完全淫堕。岳蓝和邓显这对夫妻铺垫极多，是原文中极有张力的安排。原文中也说过原作者有把邓显纳入麾下作一个主管的计划。

小许是“我”到目前的唯一“合作者”，是我的“知心人”和同好。小雯因此受到小许和“我”的双线领导。在后宫也不在后宫，在其他女角色已经有能动性的情况下还完全保持着工具化状态。在后续章节中似乎也没有必要改变。

“老王”是原作者自我带入，这一点是根据25章后的互动猜测的，这一角色后续戏份应该很重。

原作者回想中大学时代的莺莺燕燕数量众多，但是完全没有展开，在后续章节中也很难塑造，原作者原本也是把这些定位为女配，但是因为塑造过于薄弱，甚至没有到一种拿来就用的程度。如果想要用至少需要一个中间章节。

菜老板留下了大量资料和性奴，典型代表就是徐莉和柳文婷，铺垫充分，弧光完整，随时可用，完全可以融入。

上述线索已经非常充足了。

1.2．续写想定

1.2.1． 框架

原文基本13章为一个大单元，每章篇幅近万字。第一单元是原本的肉文，“我”是被动接受+觉醒癖好，第二单元开始主动发力，第三部分应该是27-39章，建立起自己的后宫和淫妻帝国。续写要完成30-39章共10个章节。

如果由原作者来安排，第30章应该是岳蓝在家中献身。第31章后是3-4章婚礼章节，明线是我在婚礼前后在宾客和新郎“面前”偷奸文兰，暗线是老王主导使用芷珊，“我”通过窥视和“听芷珊的故事”来描写芷珊的淫乱线。之后有过度章节，然后转入最终场景，大概率是公司年会之类的。在年会上我和后宫成员淫乱，同时窥视老王带着芷珊成为“员工福利”。

在我续写的时候与上述猜测框架有两点可能的不同：

第一是岳蓝献身没有选择在岳蓝家，也没有立即夫目前犯。这里有两点考量，第一是岳蓝和邓显都是铺垫很多的人物，在一个章节内就立即恶堕会淡化前期铺垫产生的角色张力，所以拉慢人物弧线。第二是在动笔之初我对最后连写4章近四万字肉戏没有信心，所以选择放慢岳蓝恶堕节奏，作为一个可能的备选。如果最后没有完成4章连场肉戏，可以增加岳蓝的夫目前犯作一个过度章节。最终后面四章还算是勉强写出来了。那么岳蓝的夫目前犯就只是在35章作为一个配料提供，原来作为后备的36章夫目前犯就作为番外，在正文完整更新后发出。

第二是婚礼章节可能文兰的戏份更多而芷珊和小云的戏份偏少，这是因为按照现有框架，前半段只能暗示芷珊的淫乱，在最后收束的时候通过侧写补全上面的淫乱。如果原作者来写可能芷珊一边和男主做爱一边自述偷情经过的篇幅可能达到完整一章，类似第26章。实际续写中只有大半章。这是因为侧写本身受到的限制就很大，到底是侧写淫乱更好看还是正写偷情更好看并不一定。权衡之后增加更多正写偷情，侧写部分其实也接近一章。

在现有想定框架下，续作的总体尺度可能比原作（尤其是前13章）要小，因为这一部分中岳蓝和文兰戏份较多，这两个人的肉戏都是以偷为主，尺度有限。但如果把原作拆分开，续写部分的总体尺度应该能看齐转后宫文后的14-26章。

1.2.2． 人物

原文形成了芷珊-小云，岳蓝-文兰的双争宠格局，又有小雯这样一个随时可以拿来使用的共享后宫，续写维持了这样的格局。

对于原作者在互动中暗示的大量女配，本文选择提及菜老板的性奴们而非大学同学。这是因为原作中对性奴刻画充分，尤其是徐莉和柳文婷两人，个人弧光已经完全展现，处于随时可用且数量和篇幅都很容易把控的状态。后面提及的大学同学只是给了个名字、特点，没有太多着墨，少到了作配角都需要耗费几个章节的地步。而按照原作者预留线索，第五部分很难挤出这样的空间。

续写部分在处理这几个人物，尤其是芷珊-小云，岳蓝-文兰这两组双子星的时候试图拉开性格差异，并形成一种类似“晴为黛影，袭为钗副”的对位结构：芷珊和文兰是有“领地”的守擂者，芷珊性格大大咧咧，有点傻白甜，文兰泼辣娇俏，有点古灵精怪，这两个性格又差异却又有共鸣；小云和岳蓝是进攻者，她们其实与“我”的机缘更深、更早，但是由于各种原因阴差阳错，一度失去位份，在生活里有不得志，性格上小云妖冶妩媚，岳蓝温婉柔媚，都占一个媚字，同样有差异和呼应。

老王戏份吃重，是芷珊淫乱线中推动情节的人物，先是带芷珊在婚礼及前后淫乱，后面又主导终局的大狂欢。

通过收购已经被充分交代的仁齐会所，为小许、小云、小雯、邓显提供舞台，也为芷珊的淫乱线提供足够数量和质量的汁男，同时收束前文线索。

2．原作文风特征及续写差异

原作者的性爱描写有非常鲜明的个人风格，几乎形成了一套很有辨识度的公式。主要特点可以概括为以下几点：

2.1． 极度夸张与物理超现实

这是最醒目的特征。作者几乎从不写“正常尺度”的性事，而是把尺寸、力度、持久力、身体柔韧性全部拉到夸张甚至超现实的程度，并且用确凿的数字取代笼统的描写。比如文中的鸡巴动辄手腕粗、25-30厘米、青筋暴起（比如“我”的鸡吧多次明确有30cm长）；一次抽插动辄“百十下”“上千下”；频率高到“像打桩机”“像机关枪”“像鞭炮”，甚至有50m外能听到肏干芷珊的“啪啪”声的描写；所有男角色射精后几乎不需要休息就又可以开始，作者笔下不仅女性角色都是喷泉，男性角色也是。相应的，女性也非常超现实，比如女方被干到“子宫被顶开”“小腹鼓起”“脚尖离地”“身体腾空”。体位经常出现对折、一字马、倒挂、被抱在空中干、被坐在脸上当肉垫等。相比如芷珊能被塞入几根50cm长的萝卜、能被套着袜子的鸡吧插入，女性角色每场性戏都脚趾抠地、脚背绷直、翻白眼、流泪、痉挛、失禁式喷水。再比如芷珊去找菜老板，一天被几百人肏，这些都是大佬特色，不能不品尝。

续写中有一段芷珊夹死鳗鱼，我怀疑原作者写这个情节可能会换成电鳗。

2.2． 强烈的“物化 + 公共设施化”

作者最核心的性幻想落点是把女主彻底工具化，文中会反复强调“公共厕所”“免费公厕”“垃圾桶”“破鞋”“性玩具”“母马”等词汇，而且女性角色会被要求主动承认、反复高喊这些身份。性行为常与“使用公共设施”的逻辑绑定，会强调“随意上、随意射、用完即弃”等字眼。这使原作的性戏情节比其他H更多地用女角色的语言来推动。比如一个插入的动作描写，在别人那里可能是一个直接描写，在作者这里就经常会用女角色自述“大鸡吧插进肉便器里了，肉便器的口子都被挤开了“来代替直接描写，用语言代替动作。作者通过不断重复这些标签，强化“从人妻到公共性器”的彻底沦落感。

2.3． 羞辱、控制与“驯服过程”被拉得很长

作者特别喜欢写逐步、反复的性爱过程，比较老套的是用龟头磨、打、挑逗，逼女角色主动求肏、多次抽出再插入、多次暂停再继续、反复抽插后突然抽出逼迫女角色求肏，而且恳求的过程非常直露，会反复强制说特定台词，例如“求你肏我”“我是公共厕所”等。事后还用脚踩、录像、拍照、摆姿势、塞入黄瓜等，完成“征服仪式”。这属于 “驯服戏码”，展现对女性角色的权力感与心理击溃。

2.4． 强调“偷窥与偷情”

前文已经分析了作者为淫妻行为划定的红线，确定了“偷”的重要地位。强调“王不见王”或“单向透明”——丈夫知道/看见，女方不知情或半知情。相应的，全文不少描写都要突出这个“偷”字。一方面是大部分高强度性描写都要通过男主的眼睛呈现，是男主“偷窥”得知并且反复写他的心理活动。另一方面不论是别人肏芷珊，还是“我”肏别的女人，都要故意在丈夫附近，或让女主当着丈夫面承认被干。

相应的，作者很少写私密卧室里的常规做爱，而是偏爱公共或半公共空间、时间紧迫或随时可能被发现的环境。比如如菜场厕所、摊位下、公交站、垃圾桶、小区路灯下、丈夫身边。

这种写法本身就是把NTR的核心快感来源之一。

2.5． 执着、密集、重复的感官描写

原作者对以下元素高度执着，几乎每场必写，甚至一场肉戏能写很多次：

声音上，作者特别喜欢啪啪、扑哧、咕啾、高跟鞋敲地、呻吟从压抑到放声之类的描写。作者在第3章描写菜老板肏干芷珊，连用171个“啪”字，在H文写作中绝对独树一帜。

在视觉方面，看得出原作者非常喜欢体态丰腴的女子，每一个女角色都有翘臀巨乳，而不像其他后宫文一样突出环肥燕瘦，相应的，作者非常喜欢描写“臀浪一波波”、“奶子甩成各种形状”等。

原作者还非常喜欢描写体液，会反复、不厌其烦地描写淫水飞溅、精液拉丝、精液射在脸上、头发、体内、丝袜、高跟鞋里，事后还故意让丈夫接触。

上述描写往往冗长、反复强化、在性戏中反复强调，追求“浸泡式”的感官过载。

以上特点中，有些已经不时尚了，比如“拉长的驯服过程“，我在续写中会减少或加以变化，例如《小雯的乱舞》中用SM替代、《狂欢年会》中用岳蓝和文兰的竞争替代。有的虽然与我的固有习惯差异太大，导致我书写过程非常疲惫，但我也会尽量体现，比如“夸张与超现实”、“密集重复的描写”。“极致物化”和“偷情与偷窥”尽我所能发扬。

以上是我续写的总结与说明，与续写正文一并发上，供各位读者斧正，也是希望证明我的续写虽然由于个人笔力或有不逮，但确实有所依据，总体忠于原作者的思路和风格。感谢各位的阅读，感激不尽。

如果有什么未完成的佳作，想要推荐给我来续写，非常欢迎您来评论告知，或者加入我的discord群一同讨论。

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